事關《讀庫0906》
《讀庫0906》目錄
圖畫書與兒童 姬炤華
全景 歐逸文（Evan Osnos）
鄭問這三十年 花之靜
泛舟萬古江河 李懷宇
老師 孫毅安
穿越而來 瓦 當
許諾之地的幻滅 張鐵志
沒有肖申克，沒有邁克 楊子云
沿著西湖看歷史 傅國涌
聲音 苗 煒 輯錄
簡介
《圖畫書與兒童》事實上是《讀庫》組織的一次講座的內容，當時的題目為“豐富環境下的創造性思維”，由姬□華主講。他為《讀庫》繪制的2009年藏書票系列深受讀者喜愛，而他創作的圖畫書《No！That\’s Wrong》在美國出版英文版，躋身主流繪本作者陣容。
早期閱讀，是我們的童年體驗，也是我們的孩子們的成長基石，可是，我們應該讓孩子看什么樣的書？充斥市場的形形色色的童書，會對他們有所幫助和啟迪，還是會起到負作用，敗壞天真的童趣和審美？其中大有門道。
這次講座的內容，我們耗費了大量時間來整理加工，并以相關圖片穿插其中，生動形象地揭示出其中的奧妙。
《全景》是《紐約客》雜志記者歐逸文寫導演賈樟柯的一篇文章。
《小武》在北京放映，電影學院的教授們反應平淡。但另有些知識分子認為其意義非凡。與當時流行的宏大史詩電影不同，賈樟柯展示了一幅當代生活嚴酷樸素的圖景。對一些偏愛這部電影的更年長觀眾而言，這部電影的誠實令人亦悲亦喜。“我們被禁止說真話太久，一旦有這樣的機會，我們都不會說真話了。”畫家陳丹青寫道。《小武》在柏林、釜山、舊金山、溫哥華等處頻頻獲獎，而另一方面，中國廣播電影電視總局已準備反擊。1999年1月13日，官方禁止賈樟柯拍電影。他的名字上了黑名單，設備商店不敢租攝影機給他，沒人敢洗印他的底片。那年他二十九歲。
到2003年，電影局官方顯示出握手言歡的熱情。盡管理論上被禁，但賈樟柯與其他一些年輕導演持續拍片，并在國際電影節屢屢獲獎。電影局請被禁的導演一起開了個會，開了條件。新規定遠不能給導演完全創作自由，但賈樟柯覺得還是值得：“如果我在1999年1月13日退出中國電影業，其他獨立導演也都停止拍片，這個系統永遠不會有任何改變。”
賈樟柯的新片注定要引來批評：來自政府，因探索敏感的歷史章節；來自藝術電影迷，因拍功夫電影。他沒辦法在乎那么多。他所處的境況令他兩邊不討好。他說，“我的表達，我的歷史觀，一定要是獨立的，但我告訴自己不要太邊緣化，因為邊緣意味著你什么也做不了。邊緣化是一種愜意的狀態——我仰慕很多那樣的人——但我寧愿消耗巨大能量，盡力與我們所居這個時代的多個層面共舞。”
三十年前幾乎沒有人知道鄭問，三十年后，情況也差不多。《鄭問這三十年》介紹的是用中國傳統水墨技法畫現代漫畫的臺灣畫家鄭問。他二十年前的代表作《阿鼻劍》剛剛在大陸推出簡體版。而《東周英雄傳》于1990年在日本漫壇登場，氣勢磅礴的封面，八頁彩色前頁，講談社以“揭開亞洲時代的序幕，臺灣漫畫巨星，鄭問初登場”的刊頭推薦詞來迎接鄭問。這在日本是史無前例的。而能在年銷售量二十三億冊漫畫的日本，首部單行本即實現二十萬以上的銷量，鄭問也是第一人。
鄭問的絕大多數大陸擁躉，大概是在1992年或者1993年間知道了他，地點是在北京潘家園舊書市場。完全的中國水墨風格，與日本漫畫技法有很大的不同，大部分線條是用禿筆重墨繪勾勒，又融入很多西方水粉及油畫的技巧。細節用淡墨工筆完成，幾乎沒有日本漫畫濫用的網點。故事就是《深邃美麗的亞細亞》。
許倬云先生對我說：“你們做的新聞是短歷史，我們學的歷史是長新聞。”那一年，我正對新聞充滿懷疑，對歷史常感困惑。
許先生自認做了一輩子的“旁觀者”，我有幸做了他一陣子的“聆聽者”。在許先生的慧眼里，看見烽火連天，看見生離死別，看見牛鬼蛇神，看見英雄豪杰，看見左右搖擺，看見民主自由，看見明槍暗箭，看見妒忌仇恨，看見同情寬容，看見悲天憫人。講者動情，聽者會心，相激相蕩，常常碰撞出火花。
我常想，以許先生的身體，生在任何一個時代，都可能是歷史的弱者，但是他從不肯松一口勁，終成人生的智者。許先生的書名喜歡用\』江\』字，他的人生就如同在萬古江河泛舟，江上之清風與山間之明月，在如椽健筆下，成了歷史長卷。我在江河入海的旅途上，幸運地乘搭了一小段輕舟，聽許先生指點江山，笑談風云。
這就是李懷宇筆下的許倬云：《泛舟萬古江河》。
在網上的投票中，他被認為是最有可能從未來或外星球穿越到過去，并改變人類科技進程的時間旅行者。尼古拉·特斯拉，這位與愛迪生同時代的天才科學家，一生中創造了包括交流電、無線電、遙控機器人、X光治療儀在內的近一千項發明，并最早提出了互聯網、電視、移動電話、雷達、導彈防御系統等概念。他的研究跨越電磁學、工程學、核子物理學、智能通信、醫療等領域，奠定了當今科技文明的基礎。他被科學界看作是與達·芬奇比肩的偉大天才。
甚至有人認為，通古斯大爆炸便是由于特斯拉所做的一個實驗，將宇宙中的強大電流引導、聚集于通古斯地區，從而造成了這樁大爆炸。
晚年的特斯拉煢煢孑立，喜歡上了收養流浪鴿：“可是眼下最令我操心的，還是留在我房間里的一只生病的鴿子。將我對無線電的所有問題加在一起，還趕不上這只鴿子讓我憂愁。”
《穿越而來》一文，介紹的就是這位卻長期被埋沒、鮮為人知的怪才。
瑞士的沙多隆監獄，關押的犯人分別來自一百零八個國家。這也是整個瑞士唯一一家囚室的窗戶上沒有鐵欄桿的監獄。禁閉室可以登高遠眺，監獄外的樹木和草地盡收眼底，臨窗站立，空氣清新，陽光明媚，黑白相間的奶牛在草地上自在徜徉。這里不允許強迫勞動，但被關押者可自愿申請參加勞動。管理者為每一個人設立了一個賬號，把他們的勞動所得直接打入賬號。這是屬于被關押者的私人財富，積蓄可在出獄時帶走。
“一個人權保障如此之好的監獄，是不是不能起到懲罰犯罪的作用，反而使得很多人想方設法進入這個監獄或者呆在這里不出去呢？”參觀者問。獄長臉上出現了極端困惑的表情：“沒有懲罰犯罪？難道剝奪了一個人的自由，不是對他最大的懲罰嗎？”
《沒有肖申克，沒有邁克》一文記述的是沙多隆監獄。這里沒有幾個能夠在肖申克監獄完成自我救贖，更沒有幾個是越獄的邁克。“對于一個囚犯來說，真正的監獄是在他走出監獄的這一天才開始的”，“作為監獄的任務，一是要讓犯罪的人受到懲罰；二是要幫助他們較好地回到社會”。這樣的理念，能夠為更多的監獄管理者所熟知并踐行嗎？
