▇男人的漏洞
楊雄石秀是兄弟，潘巧云是楊雄的妻子。
潘巧云因有奸淫舉動，為石秀所不齒，因此潘巧云先向楊雄誣告，說石秀對她不軌。這是一個強悍的心理游戲。很多男人過不了這關，楊雄也沒過好，因此冷落了石兄弟。因此石秀要走。這是描寫里極精彩的。
如果石秀確實不軌了呢，那就得跟楊雄講潘金蓮誣告武二郎的故事，“你說武大郎是相信兄弟還是相信女人？”如此或可脫圍。
后來人要是欺了朋友妻，又被舉報給朋友了，怎么辦呢，就說你知道楊雄和石秀的故事嗎，要不是后來潘巧云奸情自露，楊雄石秀還能修成兄弟嗎？所以啊，畫虎畫皮難畫骨，知人知面難知心。最毒不過婦人心。
▇南方的黃昏
說是南方小鎮的黃昏，太陽已經落下山，光明一層弱似一層。我們這些小孩子就像看到一艘巨輪在山后緩緩沉默，全身被一種無力感攫緊。在這樣類似死亡的時光里，大人們喝起啤酒，生活像剛剛開始，其中一個叫飛的青年應了同伙一個賭注，頭也不回地走向郵電所雪梅的房間——雪梅是南方那種特別漂亮的女子，白而豐腴，又不太豐腴，就像一樽瓷器一樣矜持，而飛五短三粗，臉上長滿可怖的粉刺，有些粉刺還在滴膿。
同伙認定飛會丟盔棄甲而歸。但是他們等了大半夜，卻只等到寂靜的蟲鳴，因此他們異常擔心地認定，飛強行將雪梅辦了。他們作為同伙，可能要背上團伙犯罪、協同犯罪甚至是教唆犯罪（那樣就是主犯了）的罪名。
第二天清晨，飛回來了，身上非常干凈，但卻像滿身血污的人一樣，使同伙避之不及。他們想他是應該要背起背包逃跑了，可是他卻拿起鏡子慢慢擠粉刺，就像一個不怕麻煩的女人，化妝了兩個小時，嘴里還吹著口哨。
那幾天，人們都沒有看見雪梅。但是隨后卻是雪梅羞澀地走到藥店，來尋找飛，她不是來興師問罪，而是羞澀地來，帶著失身的羞澀。而飛則大言不慚地將手搭在她肩膀上，蠻有面子地向大家展示。
這種事情在南方發生過很多回，這也不是第一次，因此大家度過了短暫的驚嘆后，認為他們結婚是理所當然的。后來飛和雪梅像任何一對男女那樣吵架、斗毆，每一次的開始都是雪梅爆發出強大的火氣，到最后又是她像一頭豬一頭狗那樣認輸了，這個人高馬大的女人認輸了。類似于侏儒的飛無疑掌握了她的弱點，而且總是在戰爭的關鍵時刻捏了她這個弱點一下。
后來雪梅生了個女兒，這個后代無疑也繼承了她的弱點，很小的時候就低著眉毛，不敢看人，孤僻的很。
因為這個弱點，很多南方的女人在黃昏時多愁善感，就像瘋子見了油菜花時會發作一樣，她們見了光陰一寸寸隱沒的黃昏，顧影自憐，掉下眼淚來。
她們吃的是農業糧。
在我雄心勃勃地寫完現在這個小說后，我就開始寫這個。這個是孝敬麥卡勒斯的，我太喜歡這個癱瘓女了。
▇阿加莎·克里斯蒂《東方快車謀殺案》
克里斯蒂1971年被英女王冊封女爵士，作品英文版、非英文版總發行量逾20億冊。《東》的故事梗概是：列車因雪災停在途中，一位名叫雷切特的乘客發現被殺，同車的波洛受鐵路方面委托對同車廂人員進行調查，最終得出12位乘客聯手行兇的結論。
其模式：從未知地（A）出發，沖破重重迷霧，到達真相大白的B地。從無到有，從0到1，或者從0到12。A→波洛→波洛→波洛→波洛→波洛→波洛→波洛→B
這個模式是偵破（推理）小說的基本模式，注重抽絲剝繭，柳暗花明，保持并儲積足夠的懸念（延遲），以便在最后公布答案時讓讀者釋放出類似性快感的體驗。這是很純粹的技術活兒，作者和讀者都把它當成一個腦力游戲。
因此克里斯蒂在寫人時絕不復雜，波洛、罪犯和受害者的性格早早被固定、被標簽化。即使偶有人性刻畫，也是為了使案件性質和犯罪動機得到更好說明，比如對雷切特無恥的著墨，僅只是為了說明案件的起因。克里斯蒂絕不會像刻畫拉斯科爾尼科夫、高老頭一樣刻畫出一個時代的象征。
假如將這個故事倒過來講，情況可能很好玩。一開始就寫：雷切特綁架了一位幼女并將之撕票，導致其母一病不起，其父自殺身亡，而保姆也因為受到質疑用自殺自證清白。雷切特通過行賄法官的手段使自己逃脫懲罰，而那個美國幸福家庭卻徹底破碎。因此圍繞這個家庭的祖母、教母、妻妹、司機、家庭教師、保姆父親、護士、女仆、園丁等12人決定私組陪審團，在火車上處死雷切特。他們的計劃是在到達某站前干掉雷切特，然后將罪責栽給虛擬的下車乘客，可是火車卻意外因為雪災停在途中，他們緊急磋商，決定按原計劃行事，這樣的風險是他們這個車廂的每個人都要受到懷疑，他們為此做好了準備。他們設計、制造了很多證據，來迷惑那個該死的混進這個車廂的波洛。因此它的模式變為：
B←波洛←波洛←波洛←波洛←波洛←波洛←波洛←A
在第一種模式里，波洛是主體，12名乘客是客體，負責映襯波洛的神勇、自信。而在第二種模式里，12名乘客是主體，波洛是客體，負責給乘客施加壓力（代表著一個強勢符號）。這樣寫，會是一部類似《罪與罰》的心理作品，讀者可以通過這12個人體驗到被偵探檢閱的壓力，在這個很少失手卻其貌不揚的偵探面前，他們的藐視、僥幸、恐懼、猜忌、絕望以及手忙腳亂會集中體現出來（就體現在這封閉的車廂里）。讀者從一開始就知道他們干了什么，一起期待他們逃脫懲罰，但是那個像獵狗的波洛卻一步步追上來。有時看起來波洛已經走遠了，在錯誤的地方消失了，但是他們一回頭，就發現他給了他們當頭一棒。他發現了太多破綻，他離揭開他們的罪行只有最后一步了。
這是武士為主人復仇的故事在西方的翻版，他們采取了適合他們風土人情的陪審團制度。這里可以刻畫他們作為義仆世交的熱情，與作為人的壓抑。
像是硬幣的兩面。
▇航拍
宇宙，星球如飛沙走石，如子彈穿梭；
太陽系，星球如大小齒輪，緩慢轉動；
大氣層；
地球表面，像一個妖精做出來的餡餅，藍色的海洋和褐色的陸地拼湊在一起；
亞洲；
中國，一個大公雞圖案，長江黃河像白色腸子；
省；
市，高速公路出現在鏡頭，很小；
縣，柏油路出現在鏡頭，很小；
鄉，房子像火柴盒子；
村，鏡頭越來越大，越來越明顯，幾只雞像隱士一樣來回踱步，牛屎冒著熱氣，在黃土屋旁邊，站著一個叉著腰的男人，大聲對另一個人說：老子最大。
▇月餅
這東西在中秋節當天下午就開始貶值，幾百元賣幾十元，幾十元賣幾元。到了深夜，它就一文不值，適合打發給路邊的乞丐。我在中秋節深夜到超市買水。是老板親自坐臺，看的出來是用開小賣部的經驗在謹慎地開一家超市，因此我能看到她端著一瓷缸的開水，慢慢吞咽月餅，在她面前有七八只月餅，她大約已經吃了一些，還要往下吃。
我家里做生意，吃過不少過期食品。生意人要有巨大的胃。
▇李漁寫的極好一段
卷一 譚楚玉戲里傳情 劉藐姑曲終死節
詩云：從來尤物最移人，況有清歌妙舞身；一曲霓裳千淚落，曾無半滴起嬌顰。又詞云：好妓好歌喉，擅盡風流。慣將歡笑起人愁。盡說含情單為我，魂魄齊勾。舍命作纏頭，不死不休。瓊瑤瓊玖竟相投。桃李全然無報答，尚羨嬌羞。
這首詩與這首詞，用說世間做戲的婦人尋常妓女另是一種娉婷，別是一般嫵媚，使人見了最易消魂，老實的也要風流起來，慳吝的也會撒漫起來。
這是甚么原故？只因他學戲的時節，把那些鶯啼燕語之聲、柳舞花翻之態操演熟了，所以走到人面前，不消作意，自有一種云行水流的光景。不但與良家女子立在一處，有輕清重濁之分；就與娼家姊妹分坐兩旁，也有矯強自然之別。
況且戲場上那一條氈單，又是件最作怪的東西，極會難為丑婦，幫襯佳人。丑陋的走上去，使他愈加丑陋起來；標致的走上去，使他分外標致起來。
常有五六分姿色的婦人，在臺下看了，也不過如此；及至走上臺去，做起戲來，竟像西子重生，太真復出，就是十分姿色的女子，也不比他不上。這種道理，一來是做戲的人，命里該吃這碗飯，有個二郎神呵護他，所以如此；二來也是平日馴養之功，不是勉強做作得出的。
是便是了，天下最賤的人，是娼、優、隸、卒四種，做女旦的，為娼不足，又且為優，是以一身兼二賤了。為甚么還把他幫起小說來？只因第一種下賤之人，做出第一件可敬之事，猶如糞土里面長出靈芝來，奇到極處，所以要表揚他。別回小說，都要在本事之前另說一樁小事，做個引子；獨有這回不同，不須為主邀賓，只消借母形子，就從糞之土中，說到靈芝上去，也覺得文法一新。
▇故事套故事
據說奧維德這樣弄《變形記》：
故事套故事；
人物輪流說故事；
婆婆對媳婦說故事；
敘述掛毯上織出的故事；
敘述杯子上鏤刻的故事。
這樣能使不同的故事串聯起來，自然而不牽強。
我就是看到這幾句話，想到小時候去親戚家拜年，屋頂是漏的，墻壁被煙火熏黑，桌子上的糖漬爬著螞蟻，門背有耙鋤，地上有些許干稻草，能聞到臥室尿桶的騷味。就是這樣，什么故事也不可能存在，但是還是有那木訥的主人，和他的妻子、兒女以及從遠地到來的女婿。他們喝白酒，吃臘肉，開始彼此講自己的見聞。
而在墻上粘了長條形狀的印刷畫，畫由一幀幀四方形的小畫組成，下邊有漢字注釋，說的大約是西廂記的故事。當然還有茶缸上的毛主席語錄，那后邊也潛藏著一個和林彪有關的故事。
（還有一種可能性，就是展望。一對古代的年輕的情侶在故事的結尾展望未來，而在未來，那些抽著煙的老農和他引以為自豪的女婿，正在喝著白酒，吃著臘肉，眼角有眼屎。也不才子佳人，也不帝王將相，也不革命烽火，也不無產階級，就是坐在那里喝，雪慢慢飄下來，自行車慢慢被淋濕了。
天色晚了。）
▇見過《建國大業》
2009年，只有兩給我留下這么多好奇，一個是弗洛倫蒂諾，一個是韓三平。往年有陳冠希，有在河南舉行的世界旅游小姐比賽，有我嘔心瀝血集郵的哥們。他們有心于“陣容”二字。
相對來說，籃球明星孫悅和不入流的女星張如意搞的那點事不算什么，除非是整支籃球隊和整支美少女歌手隊包一個大巴集體車震。
我本來擔心明星太多會把電影弄成東北亂燉，但是看完后我覺得導演是明事理的。這樣一部獻給重大時刻的東西，怎么可能隨意得像同一首歌呢？因此最后我看到的恰好是一部敘說清晰的影片。那些跑龍套的明星懂得自己的任務，懂得唐國強是大角色，因此盡力烘托。
這說明韓三平是個深諳控制的人，行話說是擺平。華表獎頒獎儀式可看出韓的地位，那么多戲子出來，只為表白一點，謝謝韓三平。往年是謝謝各種TV，現在是謝謝韓三平。
這部電影值得那些準備獻身主旋律的人研究，甚至包括它的配樂。
▇一月推油擷陰
車從路邊開動的剎那，他把臉轉向辛格，他的笑容平淡而遙遠——仿佛早已相隔萬里。
——麥卡勒斯《心是孤獨的獵手》
我一直不知道自己為什么喜歡麥卡勒斯，讀到這句差不多清楚了。這句話寫的是兩個合租的啞巴分別，那個“他”是坐在車里的，辛格是在車外的，辛格看著他被拉走了，拉到精神病院去了。
在想象里，殺人的細節是這樣的：那腰上的肉像是泥潭，將他的刀吸了進去，又慢慢吐了出來。又或者：在那把刀刺到心臟時，遇難者就像一下子抖直了，行兇者好像就用這把單薄的刀將對方完全舉了起來。
觀察心得：發現一個姑娘是不是農村來的，第一眼要看她的耳垂，那里總是吊著一個類似珍珠一樣的傳統耳墜。
觀察心得：坐地鐵看到前邊有一個姑娘，穿的十分時尚，不時蹲下去收拾自己拖著的大小包裹，其中有一個包裝袋寫著國慶超低折扣。我就看到這個背部，覺得她老公應該挺幸福的，雖然用錢很不自由。是過日子的。生活時常有點竊喜，因此是幸福的。
《風聲》里有個橋段不錯。
（大意）
李冰冰：我早就猜到你是老鬼了。
周迅：你什么時候猜到的？
李冰冰：現在。
A、他在年輕時學會了口琴——牛從暮色里走出來——孩子們依靠墓地生長——像家具那樣慢慢發了裂——有誰知道我現在孤獨的哭——漁民有一天不再打漁——走進蒿草堆里的福利院——有誰知道那流水失在何處——有時候
B、有時候——關在豬圈里的女人——看滿山盛開的花朵枯謝——南方的黃昏——像一艘巨輪無可奈何地沉沒——她是我的奶奶我的姐姐我的女兒——她盛滿米飯——一粒粒地吃——她吃完了太陽不曾落盡——有時候
C、那些風穿過了村莊——就像遠行的老鼠帶走了谷殼——有時候——一盞煤油燈像是喝醉了——女人和孩子都在——我們什么也不能干——就讓牛兒走進它的暮色里——慢慢吃它的草——有時候
每個禮拜天都是世界末日。
帶著禮拜五的放浪形骸，和禮拜六的衛生紙、果皮及殘渣。
在臺球廳看到一個女人，留著波浪頭，聽著伍佰，抽著白煙，一邊喝酒一邊流淚，像穿著牛仔褲的石棉瓦又硬又脆，像風一樣沒有文化、沒有年齡，像風一樣消失。
打臺球時支撐手指最好不要拱得像埃菲爾鐵塔，不要在發力時聳動肩膀、屁股和腰，更不要在出手的同時跺腳。即使煙將眼睛薰出淚來，也不要抽下煙。
大褲衩的設計者說那是一個裸女跪在地上，一個陽具挺著。陽具如今燒黑了，場面就像一個白花花的寡婦伏在地上祭奠燒黑的陽具，白花花的什么水淋淋的什么，這么好的東西怎么留不住哥啊。
想起來都很好的場景：男人坐在房屋前，吹著口琴或者拉著手風琴，暮色逐漸降在荒原上，一個女性的身影慢慢朝這邊變大。
我每次去那個沒有床的房子，只做三件事，看一下窗外青色的通向遠方的柏油路，看一眼書架上的書，然后打開碟機，放歌。抽完煙我就走了。
基本上每個人都代表了一種恐怖。
搜歌名，得《野合萬事興》
噩夢。有一個伸到云層的石階梯，就是一個梯形，一直延伸到大地，而每級石階又高又抖，而且濕滑，我往下看不到，只看到霧氣，我只能慢慢往下走，我好擔心啊，因為一滑，我就滾下去了。而且沒有任何可以抓住的地方。
打游戲和吃花生是一樣的，就是不停地吃不停地吃，惡心了還是吃。好像手完全脫離了大腦的控制。手真賤啊。
我有三個同學死掉了。其中兩個被我預測到，因為他們臉色都是不正常的白，還每天往課桌下流痰。那個車禍死掉的我和我的同學都沒預測到。死亡是看的到的，臉色特別干凈。那些臉上有粉刺的，一輩子也死不了。
在夢里，喜歡的女人會變成一只猴子，上躥下跳，不講衛生。說明我對她自卑。
很多單戀都是如此：愛的人將自己的坑越挖越大，即使被愛的人投懷送抱，也只是杯水車薪。所有戀愛都是愛自己，無一例外。
“那個”這個詞是用來顯示說話人素質低劣的。“那個穿黑衣服的女子”“那個蹲著撒尿的人”“那個，那個誰，你過來一下”（配以勾動食指的動作）
今天又找不到人吃飯。夜深，巨大空白。回想16歲一個人打手槍，也有成吉思汗的豪邁。現在只剩怕死了。
在事情進行不下去時，必須給自己一點天才感。
我要是做了皇帝，我一定召開世界女人開會，我用從開心網轉帖里學到的招數說：請大家來點巧克力吧。
一個人吃什么都是將就。
臺球廳里一般會出現一些悅目的女子。一般穿著工裝褲，有時候吊帶，有時候T恤，短發居多，面目清秀。臺球廳里出現的女子我估計60%有同性戀傾向。抽著煙，也有的戴帽子。臺球廳外的女子多半穿黑色絲襪，翩然壓馬路，壓呀壓。
“你還能看著90后老去嗎？”
街上的美女太多了。腿啊。然后就辛酸了，幾乎沒有底牌了。
一個比喻：大雨下過后，還有些零零星星的雨滴在外邊的石棉瓦上，就像懶散走動的馬蹄聲。就像馬在野外朝寒冷的夜懶散地走過來。
推薦馬爾克斯的《睡美人的飛機》。（《小說山莊》2007）
劉翔比賽類似假叫床。
餐館只有三個競爭秘訣：桌上是否有蒼蠅；找錢是否迅速；餐物到來是否快捷。不必要的競爭是一大堆人冷漠地喊歡迎光臨歡迎下次光臨。
周立波
主席說：夠了，夠了，額……好累呀。群山回應：夠夠夠，啊累啊累啊累
她不說話，她不說話，她不說話，她好像就要說話了，她不說話。
性誘惑：
合租男帶絲襪女回來，我關門聽歌寫字，后至客廳倒茶，恰逢女子離去，絲襪沒有了。
郁可唯和孟庭葦。男人的紡布情結。
林憶蓮。懷疑是半導體。
今天清華門口鐵路邊水泥車停在路中間，車下有自行車一輛。
我在這張照片里看到的全是作者的憂傷。就像湯唯的一舉一動都是李安的憂傷。出離膠片，湯唯就可以跳搖頭舞，將頭發甩來去。
潘辰可是這里邊最現代，最城市，最可能在水泥上踏出流浪感的人。結果因為很多人的不自信就走了。看到她告別都是別脫的，不拖泥帶水，將眼淚當自來水。
曾軼可被淘汰。一桶汽油沒有跑完F1。
黑楠現在一定在家孤獨地手淫。
劉惜君眼白；笑容急剎車。易聯想到心不敬。
記起了故鄉一個肥胖而臉色森白的女人，每天搖著小扇子目不斜視地走過街道。
覺得洗發水廣告就叫“不屑”好。隨便找個爛明星甩甩頭。
所有燈盞都暗下去了。你披著單薄的紗巾飛快地溜出來。我們誰都不打攪。仆人們繼續酣睡。 ——奧西普-曼德爾施塔姆，1908
今天有個號碼給我發感悟，我回“誰”，從此杳無音訊。
我想死了后像我的爺爺一樣被葬在山里，我不像被燒成灰。
兄弟啊，你從來被摸爽，從未被操熱。
一個寡婦拒絕了我兩百年，留下了四公里長的日記本。
一個十六歲的女孩，短發，劍眉，胸部大，脾氣大，穿著松糕鞋，背著包，父母離異，兩處不留，四處流浪。現在她二十七歲了。有時候還在我的天空上走著。
壽司是小型的蓋澆飯。
章子怡皮膚里有項羽氣。
最終所有的憂傷都給了陳寶蓮、武藤蘭、飯島愛。因為撕扯和死亡。
就是揩屁股的紙都有人收藏。
就像生好了火，水也開了，就要倒米入鍋，就要一起生活了。
我不知道為什么喜歡竊笑的人。
女人進了衣服店就像財主夜里數錢，就像餓虎進了羊群。
那眼神猶如兩人擁有共一種方言。
我喜歡熱鬧的碎嘴，我喜歡說著說著自己困著了的碎嘴。坐在火盆旁邊打毛線。
我的小說還沒構思好，我就在想無數人給我喝彩，扯我的衣角擦眼淚。
蓋澆飯是小型的生活。
我的流浪生活就快結束了，我像條狗回到家院，十分懷念野外的自在。
假如你做一個成功者的選題，你一定要把他所有擊敗過的對手列上。
麥卡勒斯是值得熱愛的女人，哪怕癱瘓，哪怕身上有狐臭。
羅大佑的聲音，別王老吉寞的山谷里角落里野百合也有春天。
檸檬汁寫的字顯不出來，把紙放火上烤下就出來。有一種酒就是這種火，它讓人內心某個角落的想法顯形。（麥卡勒斯）
形容早泄的八個字：見門流涕，臨陣倒戈。
一百塊錢只要拆開，便呈破竹之勢
聽羅大佑的歌，看街頭殺人，貼切。
《傷心咖啡館之歌》看了幾頁就覺得詭異，很平的字句，自己帶出酸漲來。
世界上只有一個人，可以拿刀殺我，可以拿棍敲我，可以割我的舌，分我的尸，將我沖入下水道。
我聽到滴的一聲，心下就碎了。那是短信的聲音，我打開一看，是“一對一名師輔導，專業八級過關沒問題”。我就想起小武，想小武想的要哭了。
我數了下，數清楚了，不是20多，是15.
04年我剛去廣州，一戶人家要搬出出租房，問有人租么，我租了；五年后我來五道口，這戶人家又要搬出出租房，問有人租么，我租了。這就是地球啊。
上海的S老說，在路上看見她了，當年你把她拋棄了。我說，明明是她把我拋棄的。我恨的口齒作響。
方便面就是別人吃起來香噴噴，自己吃起來作嘔。寫作也是。
在警校同學三年，在公安局辦公室對面坐了一年的一個伙伴醫治無效死了。他的理想是進公安部，我的理想是去紐約。
吃飯我第一失敗，我帶人去吃飯，還是女人啊，妙齡女人啊，走了半個小時路，比較無數家，挑中名店麥當勞了。
投資房產我第一失敗，買了燕郊的房子沒法住，租不出去，賣不出去，打折也賣不出去。跟買了個廟一樣。
聽舒曼，適合寫緩。
上廁所沒有書，不上；上廁所沒有煙，不上；上廁所穿多了，不上；上廁所聽到裝修噪音，不上。嬌氣
我對最近一次空難的認識是：那些死者死了后，不能說那個開勞斯萊斯的死了；不能說那個擁有豪宅的死了；不能說那個當上了正處級的死了。死了就是死了。我這樣安慰活著的自己。
當我聽到歌聲，我想獨自走上公路，飛在公路，掠過樹梢。
——午餐吃了什么？
——蒜蓉…羊排…洋蔥..
.——我怎么一點也聞不出來？
——嚯～～
一個人體麥克風死了。人最可憐的不是不能說話，而是念一輩子稿子。
昆汀·塔倫蒂諾是獨特的，他語速很快卻容易快得胡言亂語；他說不在乎別人對他的評價，但至今卻還能報出一長串在戛納電影節上批評過《無恥混蛋》的影評人名 字。就是這樣一個不按常理出牌的壞小子拍出了像《低俗小說》、《殺死比爾》這樣的影片。他最近撂下狠話，發誓會在60歲時“金盆洗手”退出影壇。不管到時 會否食言，至少現在，好萊塢已經離不開這個離經叛道的暴力美學大師。
沒有什么可以澆滅昆汀的電影熱忱。從他會講話、會走路的時候起，就是個不折不扣的影迷。在他160分智商的腦袋里，有著一些連專家也無法解釋的超強記憶因 子，所有的電影像一個個文檔被歸類存放，隨便抽一個電影名字出來他能滔滔不絕跟你講一大堆。在許多影評人的眼里，昆汀是個天生的自大狂、完美主義者，除了 用“完美無瑕”，他無法找到別的詞去形容他自己的電影。
昆汀所創作的一系列電影使他成為了一個大眾文化的符號，但細數一數，他不算是一個多產電影人，每兩三年一部電影的速度，是他刻意在工作與休閑之間維持的平 衡點。“我想拍電影，我需要拍電影，”他說，“但我不想像別人一樣拍很多電影的理由是，我想抽出時間享受活著的滋味。每次當我全身心投入電影的時候，我感 覺自己正從珠穆朗瑪峰的山腳向上攀登，而當我從頂峰下來的時候，我更愿意在山腳下面的小木屋歇歇腳。”
MW：拍攝過程中可有感到過焦慮？你最欣賞哪位演員？你喜歡跟布拉德·皮特合作嗎？